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国学讲堂:古人示爱最爱藏头诗

作者: 录入:wj 来源: 2017-03-09 16:46:56 

 在中国古典诗词中,有一类杂体诗词。这类杂体诗词,包括了古典诗词格律以外的各种各样的诗体,利用字形、句法、声律等的变化,将诗词变得奇妙有趣,表现出一定的巧思和驾驭文字的能力。藏头诗,就是其中一种。

藏头诗,又名藏头格,大致有三种形式:一是在前面只说景、情,不说题意,而在最后一联点明题意;二是每句诗的第一个字藏在上一句的最后一个字;三是将全诗主旨藏在各句之首。
一、尾联点题
明朝梁桥在《冰川诗式》中说:藏头格,首联与中二联六句皆具言所寓之景与情,而不言题意,至结联方说题之意,是谓藏头。
据说,宋代才女朱淑真的父亲骑驴外出,不小心冲撞了州官,州官要拿他治罪。朱淑真闻讯后,急忙为父亲求情。州官听闻朱淑真的才气,想试试她的才学,便让她以不打为题,当堂作诗,并承诺如果能作出好诗,就赦其父无罪。朱淑真就作了下面这一首不打诗:
 
月移西楼更鼓罢,
 
渔夫收网转回家。
 
卖艺之人去投宿,
 
铁匠熄炉正喝茶。
 
樵夫担柴早下山,
 
飞蛾团团绕灯花。
 
院中秋千已停歇,
 
油郎改行谋生涯。
 
毛驴受惊碰尊驾,
 
乞望老爷饶恕他。
 
这一首诗,共10句,从上到下分别暗含了:不打更、不打鱼、不打锣、不打铁、不打柴、不打茧、不打秋千、不打油八个不打之意,到最后一句点题,恳请州官不打其父亲。如此藏头诗,州官听罢,自然惊喜异常,便释放了其父。
《笑林广记》中记载了这样一则故事:有一个官员断事不明,只嗜好饮酒,常常怠误政事,而且还贪吝财物、欺压百姓。老百姓就作了一首诗嘲讽他:
 
黑漆皮灯笼,
 
半天萤火虫。
 
粉墙画白虎,
 
黄纸写乌龙。
 
茄子敲泥磬,
 
冬瓜撞木钟。
 
唯知钱与酒,
 
不管正和公。
 
这首诗前六句,每一句都隐含不明之意:前四句是看不明,接下来两句是听不明,直到最后两句才点题,讽刺为官断事不明。
 
二、头一字藏末一字中
 
白居易有一首《游紫霄宫》:
 
水洗尘埃道味甞,
 
甘于名利相相忘。
 
心怀天洞丹霞客,
 
各诵三清紫府章。
 
早里采莲歌达旦,
 
一轮明月桂飘香。
 
日高公子还相觅,
 
见得山中好酒浆。
 
这首诗,第二句首字甘是第一句末字甞(古同尝)的下半部分,可以说是藏在其中。第三句首字心藏在第二句末字忘中。以此类推,而第一句首字水则藏在最后一句末字浆中。
 
这就是第二种藏头诗,利用汉字中合体字的特点,从前句末一字分离出一个部件,作为次句的首字,乍看不觉,细品方有妙意。这种藏头诗后续者不多,现在已不常见。
 
三、句首藏字
 
这是我们最为常见的藏头诗。在古代,书写的习惯是竖着写的,而句首藏字,则要横着念。纵写横读,颇有横看成岭侧成峰的意趣,委婉含蓄而弦外有音。
 
广为人知的我爱秋香就是唐伯虎的一首藏头诗,收录在《唐寅诗集》中:
 
我画蓝江水悠悠,
 
爱晚亭上枫叶愁。
 
秋月溶溶照佛寺,
 
香烟袅袅绕经楼。
 
京剧版《望江亭》中,谭记儿与白士中有一段对话,其中也包含了两首藏头诗:
 
谭记儿:
 
愿把春情寄落花,
 
随风冉冉到天涯。
 
君能识破凤兮句,
 
去妇当归卖酒家。
 
这首诗每句首字连起来,便是愿随君去。因此白士中也回了一首诗:
 
白士中:
 
当垆卓女艳如花,
 
不记琴心走天涯。
 
负却今朝花底约,
 
卿须怜我尚无家。
 
每句首字连起来便是当不负卿。这两首诗一来一去表露了内心的情意,以此定情,韵味无穷。
 
当然,还有《水浒传》中吴用智赚玉麒麟的故事。吴用装成算命先生,说卢俊义命中有四句卦歌,让卢俊义写在壁上:
 
芦花丛中一扁舟,
 
俊杰俄从此地游。
 
义士若能知此理,
 
反躬难逃可无忧。
 
芦与卢同音,这首诗其实暗藏了卢俊义反四字。后来卢俊义吃了官司,这首藏头诗便成了治罪的证据,逼得卢俊义上了梁山。
 
可见,藏头诗通过诗词的章法布局、汉字的形体特征来创作书写,从而取得一种特殊的表达效果。始读不觉,再读有味,细读才发现妙处。

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