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谢鑫新作《课外侦探组》序言

编辑:杨鹏 录入:杨鹏 来源:杨鹏幻想网 2008-02-18 16:30:11 

《课外侦探组》序言
 

文  杨鹏

 

    假如,在你的身边,有三个跟你一样的小学生,他们的名字叫米多西、马威卡和欧木棋,他们除了和你一样害怕数学课,害怕虫子、蛇和妖怪,凡事都毛毛躁躁、激情一来马上要去做以外,还有一个特别的爱好:喜欢推理,酷爱像名侦探柯南一样去侦破一些不可能的案件,你会拒绝和他们交朋友吗?

    假如,在你的生活中,突然出现一只神秘的猴子,而这只猴子又和一起动物偷猎案相关,并且,你还发现,在你平时看文艺演出的剧院的下面,有一个秘密暗道,你的周围,还有一些居心叵测的人故意制造断电事故来搅乱人们的正常生活……你,还会视而不见吗?

    假如,给你一个机会,让你像大侦探福尔摩斯、少年神探金田一一、名侦探柯南那样到犯罪现场去发现犯罪者留下的蛛丝马迹,去和诡计多端的罪犯进行斗智斗勇的较量,你会错过这样的机会吗?

    ……

    如果你是一个少年人,我相信,就算我再提十个和上面一样的假如,你的回答依然会是斩钉截铁的:“不会、不会、不会、当然不会!”

    为什么“不会”?这是因为,侦探、推理、冒险,和科幻、武侠、动漫一样,是每一个少年人的最爱!每一位热爱思考、充满好奇心、天不怕地不怕的少年人,就像猎人绝不会放过每一个进入他射程的猎物一样,不会放过他能得到的每一本精彩的侦探小说。

    现在,呈现在你面前的这套丛书,是一位有“大皮靴叔叔”之称的警察作家(他是个真警察耶,如假包换!)谢鑫专门为少年人量身定做的系列校园侦探小说,它有一个很酷的丛书名——“课外侦探组”。据作家介绍,这套丛书共12本,第一辑共6本,书名分别是《藏在闹钟里的秘密》、《星期天与隐身贼》、《“孙悟空”闹剧场》、《追踪影子车》、《逃离疯人院》、《蜂场入侵者》。作为谢鑫的同行及朋友,我要悄悄地告诉你一个地球人都不知道的秘密:这些小说每一本都很诙谐、轻松,充满时尚感,浅显易懂,适合小学生阅读。

    侦探小说是一种世界性的类型文学样式。1841年,美国作家爱伦·坡创作了《莫格街谋杀案》,首次开始了“密室作案”(也就是《名侦探柯南》里经常出现的词汇——“密室杀人案”)的侦探小说写作模式,侦探小说这种深受读者喜爱的文学样式便诞生了。爱伦·坡一生虽然只写了六篇侦探小说,但是,他写的每一篇,都在日后成为侦探小说的经典模式,如《玛丽·罗热疑案》创造了典型的“逻辑推理”模式、《被窃之信》创建了“障眼法”的写作模式、《金甲虫》开创了“破译密码”模式、《你就是那人》和《长方形盒子》是典型的“心理战术”模式。这五种模式又被称为“爱伦·坡模式”,它们成为世界侦探小说的经典叙事模式,也构成了侦探小说作家写作的一个高度。在其后的一个半世纪里,一代又一代侦探小说作家在创作上可谓呕心沥血,可无论怎样殚精竭虑都很难摆脱“爱伦·坡模式”的阴影,更谈不上超越。因此,爱伦·坡可以被视为侦探小说史上一出手就创造了他人无法超越高度的天才和奇才。

    爱伦·坡之后的作家柯南·道尔创作的《福尔摩斯探案记》是大家所熟悉的侦探小说,这是一套我们每个人一辈子一定要读一遍、否则会留下终生遗憾的世界名著,它使侦探小说为人们熟知并在世界范围内广泛流行(《名侦探柯南》的作者之所以给他笔下的小神探取名叫“柯南”,就是为了向侦探小说大师柯南·道尔致敬)。1913年,作家E·C·本特利发表了《特伦特的最后一案》,标志着长篇侦探小说的成熟。1920年,“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂发表处女作《斯泰尔斯神秘事件》,“不在场证明大师”F·W·克劳夫兹发表处女作《桶子》,从此之后的20年(即1920年至1940年),世界范围内的侦探小说出现了大繁荣,令后世仰视的大侦探小说作家大量涌出,如英国的多萝西·L·赛耶斯、玛杰瑞·阿林厄姆、弗里曼·威尔斯·克劳夫兹、H·C·贝利、安东尼·伯克莱、菲利普·麦克唐纳、约瑟芬·铁伊;美国的S·S·范达因、厄尔德尔·比格斯、埃勒里·奎因、雷克斯·史陶特、约翰·狄克·森卡尔;新西兰的奈欧·马许等等。他们创作的侦探小说纯粹、个性、睿智、富于魅力,令后来的作家和作品望而生畏。这一时期,也被人们称为侦探小说的“黄金时代”。

    “黄金时代”之后,侦探小说开始和其他文体(如科幻、奇幻、冒险、言情、枪战等等)融合在一起,虽然作品在可读性、观赏性、紧张度上都有所提升,但是,真正的侦探小说迷,仍然迷恋的是“黄金时代”不含任何杂质的、没有太多的科学和幻想元素加入进去的、完全是读者与作者比拼脑力的“智力体操式”的侦探小说。

    适合孩子阅读的少年侦探小说在中国和其他文体一样很不发达,我曾在一篇研究中国儿童文学的现状的论文里这么说:“从世界儿童文学作品的产量和影响力来看,‘娱乐系’作品总体上高于‘纯文学系’作品。但中国的情况正好相反:‘娱乐系’的作品远远低于‘纯文学系’作品,其影响力也远不及‘纯文学系’。此外,更可怕的是:中国儿童文学发展了近100年,至今没有产生像江户川乱步那样真正意义的少年侦探小说作家、布热齐纳那样真正意义上的少年历险小说作家、斯坦那样真正意义上的少年恐怖小说作家、罗琳那样的真正意义上的少年魔幻小说作家、赫洛维兹那样的真正意义上的少年间谍小说作家……大多数写这类作品的作家,一般都是在写作‘纯文学系’作品的闲暇时间偶尔为之,写出来的作品,也是既像‘纯文学系’作品又像‘娱乐系’作品的四不象——基本上没有把握住甚至完全不了解类型小说的写作规律。”(见《类型小说:中国儿童文学的重灾区》,该文发表于2005年第1期的《中国儿童文学》杂志)据本套丛书的作者谢鑫所说,他就是因为看了这篇论文,萌生了创作至今仍然是一片处女地的少年侦探小说的想法。他在给我的信中这么说:“这是我的第一套少年侦探丛书,也是我即将开创的一个全新领域,未来几年甚至几十年,我将把这一类型作品发挥到极致、写出特色,开创出中国少年侦探小说的新路子。所以,从这个意义上说,这套书是基石、是种子”。一篇论文能刺激作家同行去探索文学的未知领域,作为论文的作者,确实感到莫大的欣慰。

    从这套丛书中,我相信你和我一样,能触摸到谢鑫少年侦探小说的一些特色:例如身为有多年写作经验儿童文学作家的作者,善于将孩子的校园生活和侦探情节天衣无缝地交织在一起。三位小侦探的破案经历绝不是漫画式的,在他们充满智慧的破案过程中,你还能感受到他们的快乐、他们的烦恼、他们的成长。而多姿多彩、妙趣横生的校园生活,也通过破案这个多棱镜折射出来,你体验到的是一种原汁原味的生活,而不是虚构的“密室”和“荒野”;故事中的人物,也是活生生的、我们生活中随处可见的普通人,而不是飞檐走壁的蒙面大盗、不食人间烟火的超级侦探、掌握高科技的狂人科学家(呵呵,这些元素刚好是我的最爱),每一个人物都有血有肉、呼之欲出;此外,谢鑫也非常讲究与读者的互动,几乎每本书的每一章都附有章节问答题(考察读者对本章节阅读的仔细程度)、趣味法律知识介绍(诸如什么叫动物福利、抢劫与抢夺的区别、治安案件与刑事案件的区分、什么叫肇事逃逸、什么叫走私、什么是教唆犯罪等等),书后还附有知识迷宫图(用书中出现的名词设计迷宫)等等,形式活泼多样,十分适合孩子的阅读心理。

    作为谢鑫的第一套侦探丛书,本书虽然还有一些不足之处,比如侦探线索相对简单、在解谜的出人意料上有所欠缺,但是,正如谢鑫所说,这套书是他探索少年侦探小说的“基石”与“种子”,相信随着阅读量、写作经验、社会阅历的日益丰富,以及他个人的勤奋和努力,中国的江户川乱步将会出现,中国的名侦探柯南,也将在他的笔下逐渐成熟,并深入人心。

    衷心期待谢鑫写出更多更棒的少年侦探小说,愿每一位阅读本书的读者都为“大皮靴叔叔”鼓掌和加油!

    接下来,就请翻开这本书吧,我相信阅读本书有如观赏晴空中的流星雨,其体验是绚丽而灿烂的。

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